石涛的《兰石图》

作者:马性远　冯仰澄　阮庆祥　朱明水　杨德礼　孙胜利　钱茂竹　　在清初的画坛中，石涛是最具影响的一位画家。石涛(1642～约1718) ，僧人。本姓朱，名若极，为明藩王朱谦十一世孙，原籍广西，清兵下南京，父在桂林为唐王所杀，时若极仅五岁，长大后为僧，法名原济，又作元济、道济，字石涛，号苦瓜和尚、大涤子等，晚号瞎尊者、零丁老人等。早岁为避难，居无定处，云游四方，曾多次游庐山、黄山等名山大川，与当时著名画家作画写生，人称“黄山派”。后住宣城、南京，作客北京，晚年定居扬州。石涛从14岁开始绘画，主攻山水、兰竹，笔意纵恣，脱尽旧窠，名声极盛。他善于体察自然景物，领悟大自然一切生动神态，主张画山水应“脱胎于山川”，要“按尽奇峰打草稿”，亦撷取传统精华，提倡“借古以开今”，又敢于突破陈规陋习，提出“法自我立”、“我用我法”、“笔墨当随时代”，于是形成崭新独特的画风，对扬州画派和后代中国画影响很大。　　石涛历尽名山大川，熟悉幽兰奇蕙，故长于写兰竹怪石。他写兰深深地寄托了自己的孤独、哀伤又倔强的内心，因此潜台词、画外音十分丰富。其《兰图》诗说：“明月不留人，红颜自衰老。何日归湘溪，与君还旧好。”首句的“明月”，表明自己曾是亡明旧臣。又一画兰诗：“山中丰草绿，忽有清风起。幽兰人不知。品味足高已。”对这里的“清风”表现了诗人怨恨和不予理睬的态度，意在画外、他的一幅《墨笔兰草册页》上题字说得更明自：“兰当无王者香，乃与众芳为侣”。以兰自况，以自嘲口吻表达出亡国的隐痛。他常将自己的兰竹画与宋代文同的竹、郑所南的兰紧紧地联系起来，对兰与竹表现了特别的深情。有一幅《露兰风竹图》，作于庚辰(康熙三十九年即1700年)9月，写露中的兰和风中的竹，虽遭摧残，但劳心不变，劲节不断，依然光风灿然，明媚秀拔，其题画诗把自己(苦瓜和尚)与朱耷(雪个)、文同、郑所南在兰竹画上的苦心孤诣表达无遗。诗日：“雪个西江住上游，苦瓜连岁客扬州。两人踪迹凤颠甚，笔墨居然是胜流。是竹是兰无会处，非竹非兰转不堪。我有藤条三十下，寄打文同郑所南。”石涛水墨兰画的特点是笔墨不多，却淋漓酣畅，画兰叶疏简劲道，画兰花纵恣盛茂。上述题诗“山中丰草绿”的《幽兰图》仅写幽兰一株，兰叶颀长，在风中展姿斜出，仅四五片，却浓淡相向，叶丛中一朵花萼倚叶怒放，画面不作任何陪衬，而幽然卓立之态力透纸背。他的另一名作《兰石图》，画巨石一块，石边幽兰一丛，其叶舒卷自如，纵横错综，两朵兰花，一上一下。似由紫茎中突冒而出，画左题诗；“以此洞见草木性情。”寥寥数笔，苍劲挺秀，达到以少胜多，尺幅千里之效。他在另一幅《兰石图》上题诗说：“磊石几块在，馥馥数枝兰。写得其中意，幽情在笔端。”概括了自己写兰的特色。他的同族、同为亡明遗臣的著名书画家朱聋(字雪个，号八大山人)曾有诗题于石涛《疏竹幽兰册页》上：“南北宗开无法说，画图一册泼云烟。如何七十光年纪，梦得兰花淮水边。”石涛曾主张画与排宗一样分南北两宗，这里朱耷就借来评价石涛写兰的成就，他在另一文中说：“石尊者(即石涛)画兰，则自成一家也。”